影視后期動(dòng)作剪接點(diǎn)分析

影視后期動(dòng)作剪接點(diǎn)分析 

影視后期動(dòng)作剪接點(diǎn)分析？所謂動(dòng)作剪接點(diǎn)是以人物形體動(dòng)作為基礎(chǔ)，以具體劇情和人物在特定情境中的行為(情緒、節(jié)奏)為依據(jù)，結(jié)合實(shí)際人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律所選擇出的連接鏡頭的剪接點(diǎn)。當(dāng)要對(duì)一個(gè)人物動(dòng)作使用分解法進(jìn)行剪輯時(shí)，鏡頭之間的動(dòng)作剪接點(diǎn)的選擇準(zhǔn)確與否直接決定了剪輯后的流暢程度。影視當(dāng)中的人物動(dòng)作比比皆是，具有代表性的比如轉(zhuǎn)身、回頭、起坐、走路等等，如何找到這些動(dòng)作的準(zhǔn)確剪接點(diǎn)，從而使得動(dòng)作剪接流暢、自然，便成為影視剪輯很重要的一個(gè)課題。

      動(dòng)作剪接點(diǎn)的把握首先需要對(duì)人物動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)規(guī)律有一個(gè)準(zhǔn)確的了解。一個(gè)人物動(dòng)作看似連續(xù)不問(wèn)斷的運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，實(shí)際上是存在一個(gè)短暫的停頓的，這一瞬問(wèn)的暫停雖不明顯，但是它的存在恰恰就為我們剪接點(diǎn)的選擇提供了一個(gè)重要的參照和標(biāo)準(zhǔn)，并確保了由此點(diǎn)分切、連接后的鏡頭在動(dòng)作上的流暢性。在具體剪輯中，以一個(gè)動(dòng)作對(duì)應(yīng)兩個(gè)分鏡頭為例，前一個(gè)鏡頭的剪接點(diǎn)應(yīng)該在中間暫停徹底結(jié)束處，后一個(gè)鏡頭的剪接點(diǎn)應(yīng)該在暫停結(jié)束后運(yùn)動(dòng)開(kāi)始處。
      當(dāng)然，這只是一般常規(guī)的剪接點(diǎn)確立方法，當(dāng)人物動(dòng)作建立在某種情緒基礎(chǔ)之上，比如憤怒、生氣等等，這個(gè)時(shí)候?yàn)榱藦?qiáng)化動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)幅度，以匹配相應(yīng)的情緒，剪接點(diǎn)會(huì)在原有的基礎(chǔ)之上做部分改動(dòng)，比如后一個(gè)鏡頭剪接點(diǎn)省略一部分時(shí)間，再退后幾幀，這樣銜接起來(lái)的動(dòng)作跨度就比較大，力度感當(dāng)然也就更強(qiáng)，和情緒的呼應(yīng)也就更好(需要指出的是，這種省略只能用在后一個(gè)鏡頭上，如果在前一個(gè)鏡頭剪接點(diǎn)往前省略的話，兩個(gè)鏡頭剪接后的流暢感就蕩然無(wú)存了)。
      例如，在法圍影片《天使艾美莉》中有這樣一個(gè)場(chǎng)景，咖啡店里賣(mài)香煙的女售貨員因?yàn)閷?duì)一位女顧客態(tài)度不好，女顧客憤然離去，前一個(gè)鏡頭的內(nèi)容是女顧客轉(zhuǎn)身離開(kāi)柜臺(tái)，后一個(gè)鏡頭摔門(mén)而出。其實(shí)按照正常的邏輯來(lái)講，柜臺(tái)離門(mén)是有一段距離的，從柜臺(tái)轉(zhuǎn)身要走兩三秒才能到門(mén)口，但是此處導(dǎo)演為了強(qiáng)調(diào)女顧客的憤怒之情，在第一個(gè)鏡頭從柜臺(tái)位置轉(zhuǎn)身之后，下一個(gè)鏡頭直接就接在門(mén)口何置摔門(mén)而出的畫(huà)面，這種通過(guò)省略而確立的新的剪接點(diǎn)也就有了更強(qiáng)的情緒表現(xiàn)力和感染力。

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