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2021-12-04 14:40:14|已瀏覽:413次

(1)在交響曲的發(fā)展和創(chuàng)新方面:將高度濃縮的音樂動(dòng)機(jī)進(jìn)行擴(kuò)展,又保持全曲的嚴(yán)謹(jǐn)統(tǒng)一;擴(kuò)充了展開部,使它成為烘托作品內(nèi)在矛盾、動(dòng)力性張揚(yáng)和戲劇性沖突的重心;他從第三交響曲《英雄》開始,將諧謔曲引入交響曲的第三樂章,取代了具有宮廷典雅氣質(zhì)的小步舞曲;在第九交響曲《合唱》中,將人聲加入交響曲中,擴(kuò)大了作品的表現(xiàn)力。
(2)在鋼琴奏鳴曲方面:他的32首鋼琴奏鳴曲在奏鳴曲結(jié)構(gòu)上做出重大貢獻(xiàn),同時(shí)還在鋼琴力度對(duì)比、戲劇化因素、不同音區(qū)的色彩變化上做出了重大發(fā)展,使之成為與巴赫《十二平均律鋼琴曲集》齊名、在音樂史上有突出貢獻(xiàn)的作品。(4)節(jié)奏上頻繁的變換,切分和休止所造成的動(dòng)力性、不平衡感,和聲的不協(xié)和與調(diào)性的不穩(wěn)定等因素的范圍逐漸擴(kuò)大,力度也形成大幅度起伏;配器上重視發(fā)揮銅管、木管的作用。這些手法造就了貝多芬音樂強(qiáng)烈的感染力和鴻篇巨制的氣魄。其音樂中的革命性因素,自有沖動(dòng)的戲劇效果,使他成為古典主義音樂的集大成者,同時(shí),他又是浪漫主義音樂的開路先鋒,啟迪了19世紀(jì)浪漫主義作曲家。
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